镜子

     在苍穹下的整个的空间里，距离在飞速的缩短，而气氛变得凝重，压抑。

   思念的飘渺随着距离的变化而陷入一种无声的液态，所有的知识、智慧、常识、达观通通被黑色的液体所吞噬，只有支撑意识的感官还在挣扎。而睡意躲的很远，不愿介入这场纷争。

   阴郁的天空偶尔落下几滴碎片，低沉的气压让呼吸变得困难，沉默如迷的呼吸。

   蜂蜜的罐子将要被掏空了，水手杯里的温水也逐渐冷却，无声的黑暗里，瞥见一线幽暗的光。

    已经走完了三分之一的路程，回头望去是一条细窄的长堤小径，没有大树也没有多少荒草，偶有一两根灌木斜插在石缝里，灌木上零星的残叶佐证着生命的痕迹。

    和原始而潮湿的雨林相比，小径显得单调而缺乏生机，堤岸凛冽的风常年侵蚀着这条孤单的小径，草丛里有一个荒废许久的土洞，或许曾有一两只落单的野鼠在这里安过家，陪伴这凄清小径度过寒暑。离堤岸不远的地方有一条热闹的公路，每天有无数的车马经过，有无数的故事发生，偶尔风会将车马扬起的尘土吹来小径，这些沾着废气的沙砾便是小径最要好的伙伴。

    没有起伏没有波澜，小径就这样苍白的横恒在三分之一的时间隧道里，远远的望去，平静绝望的气息包裹着小径，而贫瘠的堤岸桎梏了小径的觉醒，只是和油腻的尘土继续着他们乏味的游戏。

    我在岔口长久的凝视着这条荒芜贫乏的小径，一些幻象在小径上浮现，然后迅即消失，根本来不及看清幻象的样子，只有些残余的碎片留在了记忆的深处，除了不时的乍现，几乎无迹可寻。

    拍拍衣服上那些油腻的尘土，转身开始下一段的旅程，而小径的遗憾将永远横恒在生命里，偶尔回望，悲恸依旧。

   昨日的激情被今日的思念消耗殆尽，只剩下最后一丝余电维持系统的运转，离开充电器的日子，挣扎而煎熬。

   难以忍耐缺电的惆怅，于是跃入黑色的立方体寻找深渊里隐藏的秘密，一层一层的下坠，黑暗无声的深渊仿佛没有尽头，时间失效，空间感丧失，困顿不知所措，存在于如此的黑暗中，一切都被无限的放大，然后被吞噬。
 
   遥远而温暖的歌声拯救了永世的黑暗，齿轮开始运转，蒸汽发出呜鸣，指针重新前行，切换零点的钟声，新的一天，电力充沛～

   生活在重复的经验里，说着被僵化的语法结构支配的语言，在支离破碎的节奏里寻找多边形的支撑点，在单一线条上不断的否定与重建，直到被陌生的子弹击中，存在与价值的双重否定，消解残存的智商。

   在一元道德的监牢，透过钢铁的窗栏望向远方的河流，遥远夜空的飞鸟倒影在水面，随着波纹绽放。绽放的羽毛落在监牢的外壁，引发巨大的震颤，囚徒充满希望的摇摆，换来倒影无声的微笑，却无法穿透窗栏与河流间那张无形的面孔。

   被无边的黑幕笼罩，参不透未知的玄机，想要挣脱命运的桎梏，却没有光的指引，纤弱的四肢拼命求索，扯不破黑幕厚重的纤维。宿命站在希望的侧旁，嘲笑青春的偶然，讥讽成长的落寞。失败的因子想要传达力量的反证，证明另一个空间的絮语还未湮灭。

   微笑成了唯一表达，无数的情绪掩埋在微笑的土壤里，深深的植根却没有发芽的空间。微笑，唯一，无限。

  湿漉漉的头发没有力量摆脱水的桎梏，就这样垂在额前，没有一丝生气。

  今晚，被巨大的落寞包围，不管是行走、奔跑、思考、交谈，都无法摆脱无力感的侵蚀，在纷繁复杂的情感面前、在时空交错的不由自主面前、在从未预想过的现实面前、在道德困境的窘迫面前，我的生命现场失去控制，情绪如无声没顶的水，一点点窒息我的情感呼吸。

  生命应该有各种起伏，精彩失落，这是人生本来的面目，本该坦然的接受，可生命常态的说辞并不能减轻所有那些感伤经历所来带来的失落感，虽然生命的历程因此丰满，但此刻只有巨大的失落和无力感，连自我安慰的力气都失去了。

  我悲伤的坐在你身旁，没有喜悦，无法微笑。任时间流逝，没有尽头

    梅尔维尔惯用宿命论观点，其电影主人公多为悲剧结尾，究其因大抵与他祖上三代皆因病亡故于五十五岁的宿命有关。

    科恩兄弟作为独立电影的翘楚，风格沿袭了独立电影的精神，嘲讽制度、金钱、情感的不道德和动机不纯。喜欢用看似荒诞不经的表现风格来展示多米诺骨牌式的故事结构，主人公的悲剧命运往往是因其所犯之事引起的连锁反应间接获罪。虽然也逃不脱宿命的桎梏，但较之梅尔维尔极简的电影哲学风格更具思考空间。

    如果说科恩兄弟的电影最终的宿命结局还有迹可循，那基耶斯洛夫斯基的电影更多的表现出无常，一种无法预测的突如其来。

    以上是近来看的最多的几个导演，风格总结，词穷，需要继续看书以帮助解读分析。